Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Эксперимент со старым негативом капитана Платонова

Оригинал взят у yarman_yan в Эксперимент со старым негативом капитана Платонова
The original print

Просматривая старые контактные отпечатки, которые делали фотографы прошлого века, я часто удивлялся тому, что эти фотографии сильно отличаются от тех, которые печатаю я. Вот уже больше года я экспериментирую с контактной печатью большеформатных негативов. Но мне никак не удается получить похожие отпечатки. Есть и детализация, и плавные тональные переходы. Но старую фотографию глаз сразу отличает от новодела. В чем же причина? Все оказалось сложнее, чем я предполагал сначала. Поначалу мне казалось, что если купить старую камеру, правильно настроить свет и правильно проявить негатив, то можно будет легко напечатать фотографию такую же, как в бабушкином альбоме. Но при первых пробах я понял, что даже жесткий рисунок современного Индустара 300 уже никуда не годится. Не говоря о современных негативах и бумаге. Я хочу поделиться результатами своих скромных наблюдений и в первой части начну с одного любопытного эксперимента, который позволил мне понять некоторые вещи.
Collapse )

Норвегия 2014

БезбумЛИТ, или ЛИТ без ЛИТ-процесса

В небольшом, вымирающем в настоящее время, сообществе приверженцев традиционной ручной печати особой популярностью пользуется техника ЛИТ-принт, которая позволяет оживить даже довольно скучную фотографию, придать ей индивидуальность и неповторимость. После выхода в свет монографии Тима Рудмана многие пробовали себя в этой технике. И очень многие отказались от неё по следующим причинам:
• Процесс очень сложный и требует больших затрат времени.
• Очень высокий расход бумаги и химии, отнюдь не дешёвых.
• Абсолютная непредсказуемость процесса и неповторяемость результата.
• Несовместимость с процессом многих, производимых в настоящее время, фотобумаг.
• Эффект «pepper grain».
• Интенсивная прокраска светов (и подложки) продуктами распада гидрохинона, из-за чего сильно снижается контраст, даже если тени в полном провале. В результате на выходе мы имеем фотографию, которая здорово отличается как от репродукций из монографии Рудмана, так и от наших ожиданий.
• Большие сомнения относительно архивных качеств изображения (во всяком случае, я не слышал о каких-нибудь проверках).
Многие могут мне возразить, что большинство перечисленных недостатков как раз и являются достоинствами процесса, превращая фотографию в уникальный, штучный товар, в который вложено много усилий и от того ценнее результат. Однако, положа руку на сердце, будут вынуждены согласиться, что предпочли бы получить тот же результат более простым и надёжным способом. Ну, а теперь — хорошие новости: такой способ мной был найден.
В своё время я много экспериментировал с ЛИТом. Даже составил свою оригинальную рецептуру, которая оказалась довольно удачной. И вот, как-то раз, у меня не оказалось под рукой порции старого проявителя, который рекомендуют добавлять в свежий, чтобы получать результат с первого листа. Так что пришлось пожертвовать первым отпечатком — он получился просто очень контрастным, как и ожидалось. А чтобы не губить и второй лист, я подержал его в проявителе подольше, чтобы как можно сильнее «состарить» им проявитель. В результате чего отпечаток получился не только контрастным, но и тёмным. Сам не понимаю, почему я отправил его в фиксаж, а не в мусорную корзину. Следующие отпечатки получились довольно пристойные, хотя после четвёртого прокраска светов была уже слишком сильной.
Посмотрев на первый отпечаток при свете, я заметил, что несмотря на провал теней, в светах он имел очень хорошую детализацию, поэтому я решил не выбрасывать его сразу, а немного поколдовать над ним, пока сохнут остальные. Для начала я приготовил слабый раствор красной кровяной соли и погрузил в него отпечаток. Через некоторое время он «заиграл»: света очистились от вуали, он теперь стал просто контрастным, но не тёмным, хотя провалы в тенях сохранились. Я быстро вынул отпечаток из раствора, хорошо ополоснул и снова отправил в фиксаж. В фиксаже, как и ожидалось, эффект усилился, однако ослабли и глубокие тени — они потеряли свою насыщенность. Вместо того, чтобы выбросить отпечаток на этом этапе, я решил всё-таки попытаться вернуть его к жизни с помощью самодельного селенового виража. И вот тут произошло маленькое чудо: в селеновом вираже тени не только обрели прежнюю силу, но и весь отпечаток приобрел тон, который я так стремился получить на ЛИТ-отпечатках! Это было что-то вроде сепии, но более глубокой, с красивым, слегка пурпурным, оттенком. Также странным образом повысилась контурная резкость, как будто к отпечатку применили фильтр «unsharp mask». Однако от оригинального ЛИТа это всё ещё отличалось тем, что переход от теней к светам был довольно плавный, а не скачкообразный, к тому же светам не хватало «воздушности» — это был всё ещё просто контрастный отпечаток, хотя и гораздо лучшего качества. Необходимо было оторвать тени от светов, для чего необходимо снизить градацию в светах, не затронув при этом тени. Тут я уже сдаваться не хотел, так как почувствовал потенциал в этой методике. Доведя вирирование до конца и промыв отпечаток, я поместил его опять в раствор красной кровяной соли, но на этот раз гораздо более концентрированный — 30 г/л с добавлением 10 г/л бромида калия. Этот раствор я обычно использую для отбелки перед сепией. Более слабый раствор на селеновый отпечаток не действует. А этот сработал точно как я и надеялся — очистил света, придал им воздушность, при этом абсолютно не затронув тени. К тому же он ещё усилил контурную резкость и довёл картинку до того вида, который я так хотел получить в процессе ЛИТ-проявления. Сравнив полученный отпечаток с теми, что получились в результате настоящего ЛИТ-процесса, я однозначно дал предпочтение первому:
Plovdiv_lithprint
Воодушевлённый результатом, я решил провести весь процесс после обычного, а не ЛИТ проявления. Взял негатив, который так и не смог напечатать ЛИТом, хотя долго пытался (всё время результат меня чем-то не устраивал):
Teqoa_D_scan
напечатал его на бумаге Ilford Multigrade FB, которая по всем отзывам непригодна для классической ЛИТ-печати, проявил в обычном Dectolе и повторил все вышеописанные стадии процесса. В результате с первого раза получил отпечаток, который долго и безуспешно пытался получить с помощью классического ЛИТ-процесса:
Teqoa_D_lithprint
Что и требовалось доказать. Ни на одном из ЛИТ-форумов меня не поймали за руку за фальшивый ЛИТ.
Итак, ещё раз весь процесс по-порядку:
1. Проявление до максимального почернения тех теневых участков, в которых не предполагается проявления деталей (провал теней).
2. Фиксирование.
3. Промывка.
4. Обработка в слабом растворе желзосинеродистого калия (красной кровяной соли) до осветления светов. Тени не должны начать осветляться. Осторожно! — последующее фиксирование усилит эффект.
5. Короткая интенсивная промывка.
6. Фиксирование.
7. Промывка.
8. Обработка в селеновом вираже до полного перевода серебра в селенит (для ускорения процесса можно немного увеличить температуру).
9. Промывка.
10. Обработка в отбеливателе для серного виража (желзосинеродистого калия – 30 г, бромистого калия – 10 г, вода – до 1 л.) для дальнейшего осветления светов до необходимого уровня.
11. Фиксирование.
12. Окончательная промывка и стабилизация.
13. Сушка.
Процесс достаточно длительный, однако позволяет вести пакетную обработку, что значительно сокращает время по сравнению с традиционным ЛИТ-процессом. Вся пост-обработка происходит при обычном свете, что позволяет визуально контролировать весь процесс и добиваться прогнозируемых и повторяемых результатов на любых фотобумагах, включая те, которые непригодны для традиционного ЛИТа. При этом не происходит неприятного прокрашивания подложки продуктами окисления гидрохинона, что позволяет получать очень чистые света при сохранении общего цветового тона, характерного для ЛИТ-процесса. Не возникает при этом и эффекта «pepper grain», что также является преимуществом данного процесса. Также более экономно расходуются реактивы, которые не приходят в негодность с такой дикой скоростью, как при традиционном ЛИТ-процессе. Ну и в довершении всего, архивные качества полученного отпечатка вряд ли подлежат сомнению.
Теперь немного о недостатках процесса. По сравнению с классическим ЛИТом здесь несколько беднее цветовая палитра — того многообразия цветов от зелёных до розовых тут получить не удастся. Есть способы дополнительного прокрашивания подложки с помощью анилиновых красителей, однако, как и в случае с классическим ЛИТом, пострадают архивные качества отпечатка. Так что, на мой взгляд, игра не стоит свеч.
Ещё этим способом нельзя получить характерной для ЛИТа псевдозернистости изображения. Однако и её можно получить другими способами, если она так уж необходима.

Цветы и шампанское - в машину!

Да здравствует ручная печать! "2"

Оригинал взят у yarman_yan в Да здравствует ручная печать! "2"
Около года назад я писал о том, как мы с Марком Титенским печатали в лаборатории ШКАФа. С тех пор кое-что изменилось :) ШКАФ переехал в новое место, а Марку удалось найти помещение на ул. Подольская, д. 13 и организовать там свою небольшую лабораторию ручной печати. Бюджет, естественно, был сильно ограничен, многое сделано на голом энтузиазме. Но несмотря на некоторые сложности, лаборатория теперь работает, Марк печатает, а мы с Сергеем sergo98 напросились к нему в эту субботу на небольшой мастер-класс.

IMG_5748
Collapse )

rollei

Цифровой негатив - где граница?

Коллега по оружию недавно задался аналогичным вопросом (см. Пейзажая фотография и пейзаж из фотошопа.. где граница?), сподвигнув меня на этот пост. Как вы относитесь к цифровому негативу и считаете ли получаемые с него изображения, хм...честными фотографиями, что-ли? Это искусство или "фотошоп голимый"?

Имеется в виду вот такая примерно технология:

  • "креативная" часть: отправной точкой здесь служит цифровой кадр или даже несколько кадров с современной DSLR-камеры, из которых в Фотошопе, путем использования различных методик, собирается окончательный ч/б сюжет. Техника может быть различной, от элементарной доводки по уровням и кривым, так и коллаж, с сопутствующими ему удалениями/привнесениями элементов изображений.

  • "проявочная" часть: Полученный кадр затем печатают на специальную пленку в виде негатива благо современные профессиональные цифровые принтеры это давно умеют делать, причем в нехилых размерах (скажем 20x24 дюйма - умножайте на 2.54 для перевода в сантиметры!).

  • честная альтернативная печать: несвязываясь с проекционной печатью (поди с такого "негатива", спроецируй!) с такого негатива печатают контактным способом, причем зачастую на какую-нибудь редкую японскую рисовую бумагу ручной выделки, с нанесенными на неё эмульсией на основе солей дорогого металла типа платины или золота. Экспонируется это все ультрафиолетом. После чего идет стандартные промывка, сушка, оформление и т.д. Результат - настоящий платиновый принт, правда с непростым цифровым прошлым.


===========================================================================================
UPD:
Ссылка на своеобразный пост-резюме По следам былых баталий: субъективные заметки о термине "фотография"

  • jattar

Push double-x в rodinal’е до iso6400 :)

Когда я в очередной раз залез на digitaltruth.com обнаружил там расчудесную методику пуша double-x до iso6400 в rodinal’е 1+300 при 20С в течении 8 часов. Что забавно никаких предупреждений и замечаний по отношению к этой методике проявки не было, то есть вот так замешал, и проявляешь. Тварь ли я дрожащая или надо навсегда расставить точки над Ё в этой теме!? Поскольку даже приблизительно не мог предположить какую чувствительность получу, то отснял вилку из 6 кадров с шагом в одну ступень. Отснял два натюрморта, один из всякой всячины на кухонном столе освещённым в меру контрастным светом из окна, а второй инструментальный, с кодаковской шкалой Q13 в кадре и правильным светом. Сразу скажу, что в чувствительность iso6400 не верил ну ни в какую, а вот iso1600-3200 предполагал условно достижимыми.


Тестовый кадр с натюрмортом: первый кадр снят при iso800, второй iso1600… 3200… 6400… 12К и последний 24К;)

читать дальще: тестовые кадры (тени/света/резкость), характеристическая кривая +..

Четырёхдневный Практический семинар по ручной черно-белой печати фотографий - 19-20-21-22 января



19-20-21-22 января в Клубе ФОТОФОРМАТ
Обучающий практический семинар из 4-х занятий для желающих освоить классический «мокрый» процесс печати черно-белых фотографий.



План практикума:


День 1 (знакомство с «темной комнатой»- самое необходимое):

Увеличители (конденсорный, диффузный свет – плюсы и минусы).
Химия (налить или насыпать?).
Бумага (моно и мульти; барит и пластик; глянец и мат – зачем, когда, для чего).
Контактная и проекционная печать (где правды больше).
Понятия плотности и контраста отпечатка (что чем рулит).
Пробуем печатать (с бухты-барахты – первый шедевр).

День 2 (базовая техника ручной печати):

Как управлять контрастом (сколько негативов – столько и способов).
Печатаем на моноконтрастной и мультиконтрастной бумаге (две большие разницы?).
Осваиваем приемы маскирования (ловкость рук и никакого мошенничества).

День 3 (продвинутая техника ручной печати):

Учимся работать со сложными негативами (бывают ли чудеса?).
Приемы split-grade, печать «по-мокрому» и прочие хитрости.

День 4 (самостоятельное практическое занятие):

Под руководством опытного специалиста печатаем уникальное портфолио на баритовой бумаге.

Подробности и регистрация на сайте Клуба ФОТОФОРМАТ
  • 4ernblj

маскирование?

Товарисчи, а как вы маскируете мелкие участки изображения, например глаза на портретах?
Я леплю мелкие оттенители из пластилина, крупнее - режу из ватмана, цепляю на тонкую проволку и вперед. Все бы хорошо, но след от проволки предательски остается. Естественно проволка поднимается выше, чтоб быть расфокусированной, естественно не держится статично а всячески вращается...
А след таки есть, слабый, и вроде зритель его начинает замечать только после того как я ему его показал. А хочется чтоб совсем его небыло. Или забить и жить как есть?

Курс Александры Шанович "Искусство ручной ч/б печати"

15 февраля в фотошколе ZOOM (при редакции журналов Russian ZOOM и ФОТОtravel) начало курса "Искусство ручной ч/б печати".

Примеры нескольких ручных отпечатков ученика курса Александры (сканы с отпечатков)
Фотографии  Андрея Шелемехова:


Collapse )
велосипедистка

Продаю библиотеку фотографа. Москва.

Краткий справочник фотолюбителя. М. `Искусство` 1982г. 368с., ил. Мягкий переплет, обычный формат.
Цена 100 руб.
Модели и устройство современных фотоаппаратов, характеристика отечественных и зарубежных цветных и черно-белых фотопленок и фотобумаг. Большое внимание уделено фотосъемке и обработке фотоматериалов.
Cостояние: ХорошееCollapse )